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诺奖的秘密:奥尔加如何用小说打破界限?汉德克为何今年才拿诺奖

2019-11-07 13:08:25 | 作者:匿名
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记者|东子琪唐明明潘文杰朱舒洁

编辑|黄阅

斯德哥尔摩当地时间今天下午1点,瑞典学院将2018年诺贝尔文学奖授予波兰作家奥尔加·托卡祖克,并将2019年诺贝尔文学奖授予奥地利作家彼得·汉德克。

奥尔加·托卡马克(Olga Tokarcuk)的作品是在当地历史中成长起来的。一方面,他们吸收了民间传说和神话,具有鲜明的民间文学色彩。同时,他们也提醒人们马尔克斯的魔幻现实主义和福克纳的家庭叙事。诺贝尔奖获奖词评价奥尔加的“叙事充满了百科全书般的激情,代表了一种跨越国界的艺术形式”。

她的作品《太古与其他时代》于2006年由湖南文艺出版社首次推出。2017年,后朗出版公司翻译了《白天的房子》、《黑夜的房子》,并重印了《太古》和《其他时报》。2018年,奥尔加的航班获得布克国际文学奖。

《太古与其他时代》和《白天与夜晚的房子》的负责任编辑史许晴在采访中提到奥尔加的作品非常程式化,但并不排斥公众读者。“她用“非常女性化的思维和笔触”一点一点地展示她的世界,讲述了一个漫长的历史和国家的故事。施许晴说,在《白天的房子,晚上的房子》中,奥尔加将梦的记录、在网上看到的其他人的梦、在电台听到的故事与民间故事、邻里故事甚至食谱结合在一起,形成了一个有数千英里路要走的非常大的故事体系。读者不仅可以从宏观的角度把握它,体验作者微妙而有趣的历史观,还可以从微观的层面进入,像阅读短篇小说一样随意阅读。

浙江文艺出版社很快将于2020年6月出版托克的另外两部作品——小说《驾驭你的犁越过尸骨》和小说集《奇异故事》。在接受《界面文化》采访时,负责任的编辑李灿说奥尔加的“时间概念和对世界的理解非常迷人,许多东西实际上非常接近我们的东方世界观”。

在她的故事中,每一个角色和物体都是中心,它对时间的非线性感觉和看待世界的方式不同于我们常见的故事,甚至有一些神秘和奇怪的色彩李灿提到,“奥尔加实际上有很多新作品,但大部分都没有翻译成英文。我们选择的两本书,其中一本(翻耕骨头)被改编成电影《碎骨之土》,并获得柏林金熊奖。这是一本关于犯罪心理学的纯文学小说。奥尔加写故事的方式非常有趣。从动物到人,他编织了一个完整的村庄网络,而其他的“奇怪的故事”也是一部实验性的先锋小说。据报道,浙江文艺学会奥尔加的两部作品都是直接从波兰翻译过来的。

因此,中国作家也在为后朗出版公司翻译奥尔加的布克奖获奖作品《西游记》。因此,在接受界面文化采访时,她表示,在中国很难找到一位与奥尔加风格相似的作家。在她的写作中,“关于旅行的内容非常大胆,在翻译过程中能与她产生强烈的共鸣。”这种大胆首先体现在风格上,“她使用了大量拼贴技巧,将小说和非小说混合在一起。”因此,还提到奥尔加在描述世界各地的旅行故事时,不仅涉及人们在地球表面的旅行,还将这种旅行延伸到人体内部,这种意识极具开拓性和价值。

针对奥尔加对诺贝尔奖词汇的评价——她代表了“一种跨越边界的艺术形式”,她说消除所谓的边界感确实是奥尔加作品中的一个重要因素。“这不仅是旅游故事打破国界,也是全球化背景下的回应。另一方面,奥尔加对边界的消除也反映在不同专业领域的分裂上,如文学、医学和艺术”

彼得·汉德克的作品包括《责骂观众》、《慢慢回到家乡》和《论疲劳》。他的一系列作品的中文版已经被世纪景观介绍并出版。

彼得·汉德克1942年出生于奥地利克顿的格里芬。1966年,他以小说《大黄蜂》成名。他因在文学作家团体"第47俱乐部"会议上批评战后德国文学的演讲而闻名,后来因其攻击性和颠覆性的戏剧《责骂观众》而更加出名。瑞典文学院(Swedish Academy of文学院)表示,汉德克的“有影响力的作品在语言上是独一无二的,探索了人类经验的边缘和特殊性”。

上海外国语大学德国教授梁希江是韩珂《责骂观众与圣山启示录》的译者。在接受界面文化采访时,他提到,虽然《责骂观众》非常有名,但汉德克真正出色的作品却是卡斯帕(Caspar)。卡斯帕的灵感来自德国历史上的一则轶事——19世纪末,一个年轻人突然出现在一个小镇上,说他在一个黑暗的地下室长大,在出来前仅仅三个月就学会了说话。受此启发,汉德克写了卡斯帕,告诉他一个人被另一种声音和语言控制和操纵,并写了一部作品。梁希江说,韩珂在二十多岁时写了《骂观众》。他年轻时的作品充满活力。从成熟的角度来看,“卡斯帕”甚至更好,“非常完整和经典”。

韩珂曾和梁希江开玩笑说,20世纪60年代,他比1999年获得诺贝尔奖的君特·格拉斯更出名。格拉斯甚至嫉妒他。梁希江认为韩珂一直是最著名的作家之一,并获得了一系列重要的德国文学奖。“从早期的语言批评和语言游戏,到寻求自我认同、摆脱新主体性生存困境的中期叙事方法,再到在内心深处沉溺于探索艺术世界风格的后期,韩克的作品风格发生了很大变化。事实上,他自己对艺术的追求一直是他最早的话——“我想握着你的手”,并把他看到的传达给读者这句话来自披头士的作品《我想握住你的手》(我想握住你的手)。梁希江评论道,“牵着你的手告诉你,这种互动很经典。也许他的一些形式受到维特根斯坦和其他人的影响,可能在内容上具有煽动性,但他的自我定位是一个继承了欧洲几千年文学传统的作家。作者所说的可能与外界的想法不同,也可能是正确的。这两者也显示了他自己的矛盾。”

在梁希江看来,韩珂早就应该获得诺贝尔奖了。“他比奥地利女作家埃尔夫里德·耶利内克(2004年诺贝尔奖获得者)更值得拥有它。我认为托马斯·伯恩哈德和汉德克在艺术成就和语言掌握方面都比耶利内克好。然而,温没有获得一等奖。无论谁获得或没有获得诺贝尔奖,都没有解释。”

北京外国语大学德国教授、彼得·汉德克系列作品主编韩瑞祥也对汉德克没能获得诺贝尔奖感到愤慨。“汉克早就应该获得诺贝尔奖了。在德国文学界,我发现他完全不同。从20世纪60年代开始,他的作品持续了这么多年,无论是什么时期,都产生了巨大的影响。”他告诉界面文化,“这种作家没有获得诺贝尔文学奖是不公平的。”

韩瑞祥还向我们透露了延迟授予韩珂诺贝尔奖的秘密。20世纪90年代末,汉德克发表了几篇关于南斯拉夫的游记,其中他“将矛头指向西方媒体和北约对南斯拉夫的轰炸”。韩瑞祥的分析称,“他不是从政治角度说话,而是从轰炸给该地区文化带来灾难的角度说话。Handke指出,这不是一个简单的战争行为,而是摧毁了这个地区几十万年的文化积累,使这个地区的文化支离破碎,人民的心分裂,人民互相反对。这一声明引起了西方媒体的多次攻击。因此,他跟不上西方的步伐。诺贝尔文学奖这么多年没有授予他肯定有原因。”

韩瑞祥读了韩珂关于南斯拉夫的游记后,对他有了更深的了解。“我认为他是一个非常诚实的作家,一个真正关心世界的作家。他的作品表现出对亲属、周围环境和社会事务的极大关注。”

除了三部南斯拉夫游记,文婧还出版了九卷汉德克的作品,几乎所有这些作品都是在20世纪90年代之前写的。韩瑞祥在读完前年出版的小说《偷苹果的女人》(The Woman Why Stepped Apple)后,觉得自己“仍然在不断观察的基础上描述人类心理的深层状态”,他也希望文婧能够继续这一系列。

界面文化(Interface Culture)在之前的预测文章中指出,奥尔加·托尔克·丘奇(Olga Torck Church)可能会获得2018年诺贝尔文学奖。我们之前还写道,除了国家和语言,还有性别因素影响着这个奖项。新的大学奖最终授予一位女作家绝非巧合,因为性别因素确实在因性丑闻而爆发的文学奖争议中发挥了重要作用。外国媒体预测还指出,两位获奖者中有一位很可能是女性作家。从结果来看,这一说法实现了。

汉德克翻译梁希江认为,今年的诺贝尔奖颁给汉德克“是因为它在诺贝尔奖之前就颁给了鲍勃·迪伦(Bob Dylan)等非传统人士,这多少有点侮辱了文学专业人士”。在接受界面文化采访时,他说,“授予汉德克是试图回到正轨。”

韩铎系列作品主编韩瑞祥也认为,将今年的诺贝尔奖授予韩铎“是诺贝尔奖评审团在去年丑闻之后的进步,也是对诺贝尔奖委员会过去行为的补偿”。

具有讽刺意味的是,《卫报》在诺贝尔文学奖公布后指出,汉德克曾在2014年呼吁废除该奖项,声称这是“错误的文学经典化”,并且“诺贝尔文学奖应该废除”他告诉奥地利报纸die presse,并补充说,虽然诺贝尔奖可以立即引起关注,占据报纸的六页,但他并不欣赏诺贝尔奖的选择。但是汉德克也说:“这当然是一件烦人的事情,然后你会讨厌去想它。这不值得,你当然不值得。”

2016年,韩瑞祥陪同韩珂一路来到北京。在他看来,汉克对周围人的看法非常平淡。他评论说汉德克是“一个不受约束和独立的作家”。不管怎么骂我,我都可以说我想说的,写我想写的”。他还提到,北约轰炸南斯拉夫后,汉德克归还了德国最高文学奖——比什纳文学奖。

2018年,瑞典学院因一系列性侵犯和内讧丑闻而暂停该奖项一年。文学奖评审团主席、瑞典斯德哥尔摩大学文学教授安德斯·奥尔森(Anders olsson)此前透露了今年奖项规则的变化,声称今年的奖项将“拓宽我们的视野”。那么,诺贝尔奖实现了吗?

鸿运国际